《无声戏》是有“东方莎士比亚”之称的李渔的代表作，融注着他与众不同的个性思想与独树一帜的创作艺术。20世纪70年代，著名海外汉学家茅国权（Nathan　K．　Mao，1942—2015）、柳存仁（Liu　Ts’un－Yan，　1917—2009）开始将《无声戏》介绍到西方世界；1990年，韩南（Patrick　Hanan，1927—2004）选择了其中的六回进行节译，获得广泛关注与极大赞誉，直接推动《无声戏》成为海外汉学研究中的一门“显学”；2011年，夏建新等人又翻译了其中的八回故事。故在此聚焦知名汉学家韩南的《无声戏》节译本Silent　Operas，探究译本的优长与不足，并在此基础上指出译者基于社会文化语境、个人学术背景、读者审美接受等做出的权衡与处理，探索译本在海外广受欢迎的原因；与此同时为今后的典籍外译与海外传播提供殷鉴。